编剧、导演郭玉波

如今的电影圈似乎达成一种“共识”，文艺片是奔着国际大奖而拍，更讨小众化的文青喜欢。而这类电影往往叙事节奏慢，又惯用留白的形式容易让普通观众有匪夷所思之感。因此在市场表现上，文艺片大都曲高和寡，有口碑却难有观众为其买单。

　　柏林电影节上擒获金银熊双奖的《白日焰火》两天拿到2700万元的票房成绩，创下华语获奖影片的最佳开局，无疑令人惊喜和意外。在它之前，戛纳电影节载誉归来的《青红》最终票房不到400万元，而同样擒获柏林金熊奖的《图雅的婚事》最终仅以200万元票房收官，获奖文艺片票房惨淡的例子屡见不鲜。

　　虽说票房不能决定电影质量，事实证明一部商业片火了，就有无数同类型题材影片蜂拥而至，而一部获奖影片出炉，却难有人跟风拍摄。并非所有导演都有如李安的气魄，愿意尝试如何把电影的艺术性和商业性完美结合，也并非所有投资人都能孤注一掷，为个性化电影赌一场。

　　目前导演刁亦男肩负起振兴文艺片的重担，尽管他用了七年时间打磨的《白日焰火》仍有观众感叹看不懂，但影片相较此前的获奖国产片明显多了些商业片的味道。碎尸案、N角恋已具备引人入胜的故事情节，从始至终的悬疑惊悚元素到最后温暖的救赎，又让这部黑色电影有了足够引起观众共鸣的情感。

　　此番《白日焰火》能与商业片平起平坐，观众的选择起码向一贯利益至上的电影投资方证明，每年除了需要有几部优质的商业大片去占领电影市场，同样需要有耐看的文艺片为电影品质做榜样。